汉服款式之一：曲裾汉服的基本款式

　　每种服饰都有自己的基本款式和特点，曲局汉服也不例外。曲玉汉服的设计在衣摆的处理、形制、长短上都有很多特点。曲剧汉服具体的基本款式是怎样的呢？就让我们去一探究竟吧。

　　延续不一定很长，有的只缠绕一次，有的是层层缠绕，如湖北云梦大坟头西汉一号墓出土的女俑。也就是说，曲阜神意只是一个统称，具体的造型更是千变万化，数不胜数。

　　变化的奥秘在于延续的那块布料的形状、大小和长度。有的裙子展开成倒三角形，有的裙子展开成半圆扇形，有的裙子展开成不规则的梯形。一些长度到达地面，而另一些长度仅覆盖大腿。一种模式可以设计多种风格。

　　下摆的处理：

　　长沙陈家大山楚墓出土的人物龙凤绢画显示，女子衣服的后摆翻起，经过技术处理，发现两个尖角相交。弯曲的火车，挂在后面。”出土人物俑正面、两侧或背面折边多呈三角形。这种“尖角”和“燕尾”是后魏晋时期的鼻祖。

　　为什么会出现这种奇特而又非常有特色的形状呢？很有可能是右内门襟外露面料的美化处理。因为汉服是平面裁剪的，而人体却是三维的。在从平面到三维的转换过程中，比如左前部紧一点，松一点，人体的运动受人体运动的影响。左前长宽不一致，不处理会影响整体美观。

　　服装没有现代西方绝对精确的剪裁方法。说到量度和制作，尤其是制作这种多层次的款式，很难做到丝毫的精准。如马王堆一号汉墓出土的辛奇绣花深衣，可见其右襟并非直线垂下，而是斜垂。左角。

　　但是更多的曲线列车必须将左裙板抬得很高，那么多出来的长度怎么办呢？如果剪掉，就没有对称感，更不美观。只有多余的部分可以剪成尖角，像蝉翼、燕尾一样，增添了不少韵味。

　　后来人们发现，这种处理可以化腐朽为神奇，于是不仅右襟，左襟也剪在一起，不均匀地重叠，成为“横剪前后”的独特之处。 （西汉陶女俑）。而且汉代流行三重衣，里面也是深衣，曲裾，背后有三四层燕尾，别有韵味。

　　本来是为了掩饰丑陋，却成了主动炫耀的习俗，以至于后世在裙子上系三角飘带，纯粹是一种装饰。唐代根本没有曲菊，甚至有人在膝盖上加三角带以增加趣味。

　　下摆形状：

　　火车的下摆有像“电线杆”一样笔直的造型，还有先收紧后加宽的鱼尾造型。

　　长问题和短问题：

　　很多人认为曲裾深衣长拖地，但秦始皇兵马俑大多穿着短款曲裾深袍，仔细看尖角就可以证明这一点盔甲下的膝盖暴露在外。一般认为至少到膝盖。

汉服款式之一：曲裾汉服的基本款式